《蜜桃一区二区三区》剧情简介
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《蜜桃一区二区三区》相关评论
有时天灰
镜头对准了一个边缘人物，截取了他在汾阳的生活段落，谋生方式、生活圈子、破灭在萌芽阶段的恋爱、迟早要到来的结局，以及社会转变中的人际关系，电影表现了社会边缘小人物的尊严，和时代发展变化对他们的影响。对这样一个四处闲逛、百无聊赖的惯偷，贾樟柯采取了客观记录的姿态，卸下了道德审判的包袱，突出了他所受到的一系列伤害，表达了人物的焦虑、困惑、挣扎和叛逆。《电影手册》评论《小武》摆脱了中国电影的常规，这个评价实至名归，它如此诚实地表达了正在活着的中国人的气息，通过小县城映射出当时中国社会的缩影。手法上采用手持摄影和原始音源，运用声音元素来扩展画内空间，《心雨》《精忠报国》等流行歌曲突出了时代归属感，也投射或反衬出人物当时的心境
是陷阱我也跳
影片就是“山里有座庙”的循环故事。作为一个渣男主角，在他回到故乡后，现实与创作之间的差异成了改变自我的契机，蜜桃一区二区三区随着故事发展、追随故乡记忆，渣男的作为只是他故事里的本我，女友根本没有来，他们已经分离，重新选择但是过去已成过去，早已消失在人海。
蛋娜姨妈
BBC用托翁书中故事拍了一部精美的英剧。六集中的前四集爱情拓展成了奥斯汀，幸亏后两集的战争与死亡托了重。也不觉得莉莉詹姆斯能演娜塔莎这种特纯良的无知贵族少女（捡煤渣的灰姑娘可以）。就是英剧能拍好爱情，郊狼与猎犬，但是更有力道感的粗犷俄熊还是得他们自己来。1966年苏联版本，蜜桃一区二区三区除了娜塔莎和安德烈的选角特好，还比BBC这版的多了一个旁白，用来补足人物背景，内心抒情，文学史诗的厚重冷峻就显现了。3.5
