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孩子不像孩子,大人不像大人,家庭不像家庭,同学不像同学。一颗鸡蛋打一碗汤,有滋有味,一颗鸡蛋打一桶汤,就没什么意思了。写儿童,得有一颗热腾腾的心啊。

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明明很紧张的题材,为什么中国导演就是能拍得这么闷呢!什么时候国内导演能放弃各种炫技的长镜头,也算一大进步了。两位主角的塑料武汉话也听着不太舒服。最后为了过审续的结局,这几年看得我都感觉习惯了。。。。

小岛困境

西德尼·吕美特在其《FREEOK》(Making Movies)一书中,谈论了这部电影的视觉策略。在准备拍摄这部电影时,他说他突然想到了一种“镜头情节”(lens plot):随着故事的进展,为了让这个房间看上去更小,他慢慢地将镜头的焦距拉长,人人妻人人澡人人爽人人DVD因此背景看上去和角色们离得更近了。 “另外”他写道,“我在影片的前三分之一处让镜头高于视平线,再三分之一让镜头与视平线同高,在最后的三分之一处让镜头低于视平线。那样的话,到结尾的时候,天花板开始出现在镜头中。不仅仅是墙壁被拉近了天花板地是。这种不断强化的密闭感,对提高电影尾声的紧张情绪有很大的帮助。”他评论道,在路片的最后一个镇头中,他用了一个广角镜头“以让我们最后可以喘口气。” ——罗杰·伊伯特《男人吻女人禁忌

殺人是一朵荷花

彻头彻尾的patriarchy。轻描淡写的性骚扰、不假思索出卖性向换取利益、把妈宝和对异性的无知视作“单纯”以及作为重要线索的嫖娼故事线......结局更是由外到内的莫名其妙,不仅戛然而止得突兀,指向也是这番年龄悬殊的“姐弟恋”把两个主角分别引向“在与母辈恋人相处过程中得到更多一层的‘母爱’而得以成长得以学会‘爱’”以及“在与年下相处的过程中学会怎么更好的履行母职”。揭露出的就是男人至死是纯情少年,女人不论何时都只能做伟大母亲的刻板印象,任何超出这一范式的亲密关系都应该被消灭。也许能称得上亮点的还是徐若瑄的演绎本身,昨天看行骗天下时还感叹为什么她总在被要求演同一种盛气凌人大小姐,在这一部里属于她年龄的情感传递真的好美。另外这片的阵容也很有趣,诚邀点进豆瓣演员表的每一位和我一起感叹“居然有他”和“为什么没她”