《荡公乱妇第51章小说》剧情简介
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《荡公乱妇第51章小说》相关评论
看不穿
①小人物反映历史，人物面向镜头叙说事件同《荡公乱妇第51章小说》②画外空间的运用启自安东尼奥尼，两人上楼后依旧是刚刚那层楼的镜头，接下来发出上楼梯.肢体冲突.音乐暂停的声响，然后挣扎的三人终于入画③单镜头的时空转换，一辆车从画左驶向画右，然后静止，过一会，一辆车从画右驶向画左。④长镜头的场面调度简直登峰造极。几乎没有特写。
晨星盗月
其实可以成为对于开车女三星，同性恋们不要再吹了的绝佳仿写材料（两星，豆红们不要再吹了）拿戴普勒尚（或者德斯普里钦，随你们怎么叫）跟兰公主这两年的作品比较都是乳兰，兰公主至少还能把自己作为通讯录的身份玩出花来，并且将巨大的情感力量赋予影像中，无论是世界尽头还是马提亚斯与马克西姆都实现了在不经意的瞬间实现情感外化的惊鸿一瞥。但是在戴普勒尚的掌控下情境则完全悬置，姐弟的关系是让整部电影维持进行的根源，但是悬置的情境以及不加节制的掌控让成片事实上最终变成了比伊斯梅尔的幽魂还要脱线的闹剧（伊斯梅尔的幽魂至少至少还能够以创作困境作为情境的产生根源，并且让文本与调度成立）整体反而产生了小时代式的中产阶级毫无来由的撕B质感，可以把情感本体视作未解之谜，并且让这一个状态驱动影片，但请不要放弃解释这个谜题。