《藏在心尖POH》剧情简介
藏在心尖POH是由小夕执导，布鲁诺·塞维利亚,伊斯特凡·丹科,莱斯利·大卫·贝克主演的一部童话剧。主要讲述了：看我这(zhe)张(zhang)嘴还有你(ni)怎(zen)么到北京来了现在该说(shuo)是(shi)大(da)男孩了卓枫哪里(li)猜(cai)得(de)到冶字就是奔着小鲜来的小鲜知(zhi)道(dao)吗你的个(ge)头(tou)可真够高的只当他是(shi)随(sui)着(zhe)家人一起出来的旁边的鲁(lu)叔(shu)和(he)丰兴都没明白怎么回事...花圃里(li)随(sui)处能看到缠绕着篱笆炎炎盛(sheng)夏(xia)农科院的(de)家(jia)属(shu)小区和小鲜以前住过的小区不同绿化做得(de)特(te)别(bie)好开着小黄(huang)花(hua)的(de)丝瓜小区里四(si)处(chu)都(dou)是林荫还有结了(le)拳(quan)头(tou)大小的挂了果的南瓜还有一(yi)点(dian)是农科院附属小...
《藏在心尖POH》相关评论
琛琛琛琛哥
#2020 东瀛新风映画季 伟大，境界之伟大 影像上的粗糙，拼贴，破碎与廉价感，对应着感情上的惋惜，不舍，战争的控诉与人性之纠葛。疯魔化的蒙太奇将镜头拆成碎片，将电影化作时光机，电影发展史为表，日本战争史为里，以中原中也的诗歌章回式间隔，以营救与轮回层层串联，站在主体的角度，藏在心尖POH不断反思忏悔着战争的罪孽与创伤，控诉国家对民众的煽动与欺骗，又通过影像不断重返历史而救赎。 [在是日本人之前，我首先是人] 但影像只能是影像，历史就如最后原子弹的闪光，无法更改，已成定局。 大林宣彦把那些可能与不可能的想法塞入影片，自己却化作一个背对观众的老钢琴师，仿佛预示般的，为电影，为电影生涯，为人生，画上了一个完整的句号。若一位导演能有如此作品为自己的遗作，或许真可以称得上死而无憾了。
莫老师
有点难看，整部电影恐怕只有周迅的表演在处理“真实”这件事，但那段打脚底板十分尴尬，且整个故事不在她身上，春夏活在剧场里，唯一一场在房里的戏和宋佳对质时露了底，是她发现的拖拉机，虽然十分草率，但这个角色反而成为最强女主，颇有王佳芝式的巧妙，扮演“异我”时找到“自我”，电影宁愿花时间在掉书袋式的台词缺乏行动上，也不想去塑造真实一点的人物，胡昆汀为什么一定要拍，马福礼的人生经历，都显得十分苍白，这类电影不愿意去关注人的本身，而是要去关注潜在的（引发受众哄闹）的戏剧点，我不太喜欢。第三回时已经落了下乘，它是一种奇葩说辩论电影，你把屁哥和白律师调换角色也没有差别，第六回我已经不太被故事吸引了，整部电影有一些和《一个勺子》互文的地方，只可惜已经不如前作那样的淳朴大方了，也数次让我想起《平原上的夏洛克》。