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海报已经诚实泄底了,我们知道结尾一定会升起黄手帕,高仓健一定会返家见到妻子,所以近乡情怯的公路之旅就是一场满足观众预期、悬念落地的迂回过程。两位旅伴是观众的代入者,结合男主缓慢释放的行为和叙述,外加快剪中他的碎片回忆,拼凑出这位神秘同行者的前史。在他们身上也体现出全片最重要的“婚恋神话的净化作用”:因为见证了这样忠贞婉转的人与情,自己也受到触动、变得更加高尚,共情净化了灵魂进而得到“犒赏”,这正是影片作用于观众的元感动机制,其中不乏微妙的刻奇成分。很喜欢的戏是高仓健被带到警局问话时渥美清的出场,直播平台是由外卖小妹引出的(还说拿错常点菜了),俩旧相识分别时外卖又刷存在感,这种生活横截面的routine表现,正是山田洋次作为庶民剧大师的魔法。不足之处是暴躁昭和男儿进局子的原因冲动草率,让这份情略带瑕疵

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影片开头就展现了下过雨的菲律宾街头巷尾,泥泞不堪的道路充斥着衣衫肮脏,满嘴脏话的底层人物,一个靠售卖毒品赚外快维持生计的贫穷家庭,被一帮满脑子只想捞钱的便衣协警找上了麻烦。影片最精彩的其实并不是罗莎妈妈,而是她三个孩子筹钱的过程,妈妈戏份并不多,能拿戛纳最佳女主还是有些水了。优点是大量的跟拍镜头使影片更贴近生活化,但也仅限于此,所以剧本就显得有些薄弱了。